20世紀30年代，以岡薩雷斯和畢加索為代表的焊接（jiē）技術（shù）在金屬雕塑創作中的應用，是伴隨著（zhe）現代藝術的出現而出現的一種不可重複的（de）金屬（shǔ）雕塑。在世界雕塑藝術史上，它開辟了雕塑生產和材料應用的新（xīn）領域，也標誌著一（yī）個新時代的到來。當時，藝術家親自完成了（le）金屬切割。然後以直接的方式重新組裝、焊接、創造和製作金屬雕塑。他的作品通常是單一實體和不同塊的組合。由於技術上的限製，他的金（jīn）屬加工技術在（zài）某（mǒu）種（zhǒng）程度上（shàng）受到限製。

　　現代焊接設備、技術和材料是當今雕塑家創作（zuò）金屬雕塑和實現其理（lǐ）念的首要選擇。雕（diāo）塑家將現代焊（hàn）接設備和技術應用到金屬雕塑的藝術創作中，輕鬆地充分（fèn）發揮他們（men）的創（chuàng）作靈感，使現代金屬雕塑（sù）不（bú）再簡單地代表金屬固有的物質形式（shì）和形式主義的積累。現代高科技焊接技術和設備極大地拓展了金屬雕塑的製作手段。隨著改革開放，西方文化和藝術對當地文化產生了巨大的影響。人們的思想得到了進一步解放。中國的現當代（dài）藝術（shù）得到了極大的（de）發展。當地金屬雕（diāo）塑的發展曆史很短，頂多十幾年。然而，許多雕塑（sù）家一直（zhí）在嚐試（shì）、探索和製作這樣（yàng）的作品。就生產（chǎn）技術而言，材料通常是根據形狀和情況粘在一起，以產生一些抽象或半抽象的作品。

　　首先，了（le）解焊接技術

　　要了解焊接技術的基本知識，我們必須掌握焊接的（de）技術標準。在金屬雕塑的焊接中，一件作品中可能會靈活運用十（shí）幾種焊（hàn）接技術。因此，不僅要了解焊接技術，還要了解（jiě）金屬材料，主要是不鏽鋼（gāng）、銅(鑄銅)、鋁、鐵等。

　　選擇金屬是製作金屬雕塑（sù）的一步（bù）。焊接雕塑時，合理的內部結構是通過金屬與（yǔ）金屬的連接來實現的。很難連接具有不同厚度的相（xiàng）同材料的金屬和不同材料的金屬。在加工之前，需（xū）要（yào）進行局部再（zài）加熱，例如焊接金屬材料之間的不同材料和（hé）厚度，或者兩個（gè）人之間（jiān）的不同模型等。這需要對金屬材料有很好的理（lǐ）解。

　　第（dì）二，金屬的分（fèn）割

　　隨著（zhe）科學技術的發展，金（jīn）屬分割是金屬雕塑製作中（zhōng）非常重要的一部（bù）分。它直接關係到（dào）雕（diāo）塑的形式語言、形狀、結構、空間之間的構造、金屬材料的直接體現等等。在過去的雕塑作品中，金（jīn）屬和金屬大（dà）多是連在一（yī）起的，不同大小的金屬（shǔ）隻是簡（jiǎn）單地組合和堆積在一起，而忽（hū）略了分割（gē）過程中產生的（de）剖麵及其特（tè）殊的紋理。這些紋理是通過不（bú）同的分割方法產生的，這將直接影響金（jīn）屬雕塑的形狀。分割（gē）方法應根據創作理念提前精心設計，分割產生（shēng）的片段應在製作前根據（jù）作品要求提前設計。

　　三、金屬雕塑加（jiā）工的效果

　　在製造過程中有多種金屬預處理方法。在後期（qī）也有很多方法來處理這種影響（xiǎng），每個人都有不同的方法來處理（lǐ）它。在金屬雕塑（sù）材料的選擇上，雕塑采用同種材料（liào），便於整體加工製作，從觀賞角度來看也比較完整。處理方法可以根據工作需要提前設計，也可（kě）以以後再處理。以下是常見的治療（liáo）方法。如前處理腐蝕、後處理腐蝕、前處理油浸、酸處理、酸堿中和處理、酸堿混（hún）合處（chù）理、冷淬火處理、燃燒器熱淬火處（chù）理、局部自然退火淬火處理、油退火淬火處（chù）理、噴水退火淬火處理、燃燒升溫處理、後（hòu）處理熱加熱噴油、前處理（lǐ）噴漆後加熱處理、後處理噴漆後（hòu）加熱處理、弱酸（suān）處理、強酸（suān）處理、酸堿綜（zōng）合處理、酸堿混合處理等（děng）。還有有效、簡單、方便（biàn）的方法，如泥漿腐蝕（shí）法、熏蒸（zhēng）法（fǎ）、清漆噴塗法、塗漆法和皮鞋油（yóu）法等。

　　通過學習（xí）和實踐（jiàn），我們可以掌握和運用這些技（jì）術，並將其運用到金屬雕塑的藝術創（chuàng）作中（zhōng），創作出各種作品。但是，與標準焊接技術相比，我們還有相當（dāng）大的差距，所以我們應該在專業人員的指導下（xià），在保證電氣焊設備安（ān）全使用的前提下，正確使用這項技術。然而，另一方麵，不符合（hé）標（biāo）準技術要求（qiú）的施工效果，如氣孔、裂縫（féng）、熱裂縫、冷裂縫、熱（rè）裂縫應力、夾渣等（děng）。通常是由不正確的焊接引（yǐn）起的。我們可以充分發揮這些焊接誤差來獲得特殊效果，並使它們成為金屬雕塑的特（tè）殊處理方法或形式語言。

　　一般來說，金屬雕塑中使用的金屬材料應該具有相對均勻的應力條件，但是在大（dà）多數情況下，一些（xiē）不同類型的（de）鋼、鐵或機器（qì）零件被組合（hé）成一個（gè）工件（jiàn），這是對（duì）我們的焊接技（jì）術的一種測試（shì）。藝（yì）術家不是專業的焊接技術人員，焊接（jiē）過程中經常出現許多（duō）不正確的焊接方法（fǎ），無法達到預（yù）期的效（xiào）果（guǒ）。因此（cǐ），在專業技術人員的協助下，對焊接技術給予正確（què）的指導（dǎo），確保安全操作，手工完（wán）成生產，在保證牢固、安全、實用、有效的前提下，利用焊接技術完成藝術形式和表（biǎo）現的表達。

　　四.結（jié）束語

　　就單一的焊接技術而言，對材料、技術和設備的了解和理解有利於藝術家對金（jīn）屬雕塑（sù）的探索。然而，焊接技術（shù）的嚴格控製和應（yīng）用必然會對藝術創作產生一定的限製，從而造成技術（shù）與藝術的矛盾（dùn），我們不能為了技術而使用技術，也不能為了（le）藝術而（ér）使用技術，二者的融合是我們探索的新課題。英國羅賓喬治科林伍在《藝術原理》一書中對藝術的概念進行了考證和（hé）分析，嚴格區分了藝術和技術，駁斥了藝術的技術理論，認（rèn）為藝術和任何生（shēng）產活（huó）動一樣是技術（shù）理論。關於藝（yì）術和技術（shù）之間的區別的各種觀點當然導致了這（zhè）個問題的展開，但是他沒有抓住藝（yì）術和技術之間（jiān）的（de）真正（zhèng）區別。例如，所有的（de）技能包括（kuò）創造和探（tàn）索以及藝術，所有（yǒu）的藝術也包括創造目的和類似技能的技（jì）能（néng）。他們的差異主要在於程度（dù）和具體內容。他關於藝術創作不（bú）是生產產品的原材料加工的說法（fǎ）也是似是而非的。當然，精神生產有其不（bú）同於物質生產的（de）基本特征。它處理的原材料是圖像，而不是實體工業（yè）加工。工業產品的加工有其檢驗標準，因此藝術產品不能用標（biāo）準化標準來檢驗。使用不同的方法製作一個產品隻能是一種技術特征，而（ér）不是藝術特征。藝術（shù）創作可以靈活（huó）掌握和運（yùn）用技巧，既不能（néng）學習，也（yě）不受技術的限製。

　　在當代雕（diāo）塑藝（yì）術領域，隨著現代工業文（wén）明的出現（xiàn），金屬雕（diāo）塑是一種相對較新的雕塑形式。它的（de）生產方法多種多樣。隨著現代科學技術的飛速發展，雕塑家對新技術和新材料的（de）理解和運用也在不斷（duàn）變化。這座形武雕塑沒（méi）有完整的理論（lùn）體係、專業設備和工作條件。焊接（jiē）技術與（yǔ）雕塑形式呈現出對立與統一的辯證關係。技術和藝術（shù）的相互促進（jìn）充分體現（xiàn）在這個新領域。金（jīn）屬雕塑是一個值得探索（suǒ）的新課（kè）題。我們不能隻停留在偶爾的生產上。因此，探索者需要掌握某些工業焊接技術。在充分理解和掌（zhǎng）握技術和材料後，我們將繼續（xù）學習、工作和實踐（jiàn）。理解、實踐、再理解和（hé）再實踐是我們在這個領域不斷探（tàn）索的動（dòng）力。